Следует отметить, что оба этих фильма объединены лишь общим бэкграундом – старой доброй Англией, порабощенной свежезараженными злыми зомби. Сюжет не блещет новизной – про «живых мертвецов» не снимал только ленивый. Оба фильма покоряют зрителя прежде всего масштабностью – обезлюдевшим, впавшим в запустение Лондоном. Впрочем, подобную картину можно наблюдать почти в любом мегаполисе, когда рано утром идешь пешком через город из клуба или после вечеринки. Можно даже зомби по дороге встретить (разной степени подвижности и агрессивности). Ну, да я отвлекся. В первом фильме, если кто его помнит, главный герой сражается на «два фронта» - против зомби-людоедов и против солдат из укрепленного форта, куда, в конце концов, он добирается. Причина – главная во все времена. Женщины. Солдатики хотят «обобществить» двух девушек, с которыми герою удалось вырваться из Лондона. Прежде всего – чтобы сохранить человеческий род, а попутно – утолить свою похоть. Главный же герой этому воспротивился (он, вероятно, хотел оставить обеих девушек только для себя) и, в итоге, замочил (с некоторой помощью зомби) всех королевских стрелков и остался со своими красотками. Фильм завершается хэппи-эндом – герои увидели пролетающий самолет и ждут помощи. Понятна задумка авторов фильма – нужно сохранять человечность и мораль в самых жестоких условиях, враги – это не только зомби, но и низменные чувства и пороки внутри человека. Все это правда, только в таких экстремальных условиях эти вещи не работают, а создатели фильма все равно продолжают играть в гуманизм и толерантность. Кроме того, определенную роль играет и сложившийся в кино-мейнстриме образ героя-одиночки, который противостоит не только врагам, но и системе (вспомним хотя бы «Крепкого орешка» и «Рэмбо»). В противоположность этому, герои известного пост-апокалипсического романа Р. Мерля «Мальвиль» решили проблему выживания (правда, не после эпидемии, а после ядерной войны) именно так, как предлагал комендант форта из «28 дней..» (в том числе и в отношении женского пола).

«28 недель…», казалось бы, должен был быть в том же духе. При этом само появление этого фильма стало определенным экспромтом, поскольку герои из первого фильма не перекочевали в его продолжение, да и само развитие сюжета в «28 днях…» во многом не стыкуется с «28 неделями…». Выясняется, что эпидемия охватила только Англию, и что большинство зомби сами по себе околели от голода. После этого остров освободили доблестные американские войска. В Англию стали возвращаться беженцы, из убежищ стали выходить уцелевшие люди. Но эпидемия вспыхивает вновь. Злые американские генералы хотят решить проблемы силовыми методами – выкосить всех гражданских (зомби и кандидатов в зомби) под корень из ручников и огнеметов. Но женщина-врач и спецназовец из американской армии, воспылавшие любовью к несчастным, пытаются спасти двух детей, обладающих редкой генетической аномалией, позволяющей найти лекарство от вируса. На первый взгляд мне показалось, что фильм – это просто очередной набор штампов – критика бездушного милитаризма, борьба героев как против «плохих парней», так и собственного начальства, стремление героев-одиночек спасти мир, приоритет семейных ценностей и т.д. Но по мере развития сюжета все это постепенно рушится. Первыми падают семейные ценности – когда отец семейства, превратившись в зомби, жестоко убивает свою жену, а потом охотится на своих детей. Концовка фильма – совершенно потрясающая. Не хочу быть спойлером – кто смотрел, думаю, сам поймет, о чем речь. Весь фильм как бы переворачивается наизнанку – правые становятся неправыми. Те ценности, которые были основой «28 дней спустя» подверглись жесткому остракизму в последних кадрах «28 недель спустя».